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[媒体评论]浑然一体、表现倍升HOˊS(何氏)LS3/5A + LS3/5AS
时间:2009-7-13 14:33:29  来源:《视听前线》  点击:1261

 

浑然一体表现倍升
 
HOˊS(何氏)
 
         LS3/5A + LS3/5A 
 
                               本文摘录于《视听前线》2008年第六期
文/学明
曾在四、五年前,何氏送来一对刚刚研发的小书架箱,名为LS3/5A,当我打开包装,接上放大器试听之时,发现这对音箱除了名字一样,外形、体积和BBC经典LS3/5A有9分相似之外,声音却和传统BBC授权制品大相径庭.这里不是说何氏的产品不好听,论音效,何氏产品的中低频密度感、高频的明亮度、音场的规模感比传统产品更胜一筹,而中频的韵味则何氏的直爽一点,传统的婉约、甜美一点。而试听不久后,何氏声言产品还在调试当中,新的改进版本稍后再送来试听。可是,事情一放之下却没了踪影。
我隐约记得,当时不少朋友讨论这款音箱的时候,都不约而同提到起名LS3/5A是否恰当。当时我也有点想不明白,为何何氏辛辛苦苦开发了一件成功产品,却要起个人家已经用了超过三十年的名字呢?是何氏对自己的技术没有信心?还是出于某种心态在作祟?这里个中原因我不想再深究了,经过四、五年的发展,何氏LS3/5A已经成为厂家的畅销主打产品,声音在经过多次调整后的进步也已经不可同日而语了,适逢何氏最近为LS3/5A研制成功搭配的LS3/5A超低音音箱,令整体效果更上一层楼,于是一场迟到的测试就此拉开。
单元规格全面超越
HOˊS何氏LS3/5A的体积和结构都是和我们熟悉的传统LS3/5A基本一样,当然凭着何氏的开发实力,其喇叭单元是不用依赖进口的,完全自主研发、自给自足。1″的软球顶高音单元外面同样附加了一块较粗孔的网罩保护,兼起到控制扩散的作用。而高音单元的外围也使用了矩形的纤维棉条作吸音之用,这个设计能使高音单元减少涉频效应的干扰,获得类似无障板式和设计。中低音单元口径比传统所用的B110略大,为5.5″,振膜材料是纸加特殊阻尼涂层。据何氏厂方了解到,研制这款LS3/5A音箱,最为关键的地方就是研发这款中低音喇叭单元,在其身上进行过多次的调整,使其特性全面超越BBC规格的B110,因此就效果而言,Hoˊs何氏LS3/5A的低频能量和功率承载能力都比以往的LS3/5A好得多。而在网罩的选料和固定形式方面,Ho’s何氏LS3/5A同样反复试验过不同编织方式的物料,才采用了现在这种材料和传统一样的魔术贴安装。而箱体的结构当然采用了密闭式,但分频器的接线端子并没有采用LS3/5A后期产品常见的双线分音设计。
何氏研制成功的LS3/5AS超低音音箱,是为了弥补LS3/5A低频延伸不足的缺陷而开发的,以住生产LS3/5A的厂家曾推出过类似的产品,但却都不成功。LS3/5AS采用了一只和LS3/5A上一样的5.5″中低音单元,以尽量保证音色和灵敏度等特性和LS3/5A保持一致。为了获得最理想的低音频响应效果,何氏LS3/5AS的箱体使用了传输线式设计,也就是俗称的迷宫式。其箱体内反复迂回的传输线长度达到2.3米,令低频的延伸和能量得到全面加强。
虽然传输线结构不是何氏发明的,但实际上要将它设计好并不是一件容易的事,使用这种技术最成功的品牌有TDL、PMC等等。传输线这种技术设计是有非常高的难度的,弄好了低频响应得到全面提升,弄不好的话会严重影响低频速度和清晰度。何氏在这方面的研究其实也是行家里手了,5年多前就曾在全频喇叭TS1使用过这种术。LS3/5AS的管道开口设在前障板的下方,开口的宽度和位置都经过精密的设计。
外观浑然一体
Hoˊs何氏LS3/5AS外观设计完全依照LS3/5A的风格,箱体的宽度一致,而承放音箱的平面深度也是一样,将任何品牌的LS3/5A往上一摆,都能令人感到浑然一体的自然和协调。LS3/5AS的背部有一大斜面,这个设计不但解决了箱体内驻波的问题,同时也令安装在上面的接线柱更容易使用。LS3/5AS随箱的附件中还有四片硅胶圈,用来隔离箱体之间的振动干扰,同时起到稳固箱体的作用。而LS3/5AS底部外伸的两条粗大的铝条上,还能安装特制的大型钉脚,令箱体更稳定而且能够方便地调整水平。
音效全面提升
搭配MF音乐传真最新出品的A1复刻版合并放大器,以英国之宝G06.2CD机和Amari L P800为音源,AQ CV8喇叭线连接。整套Hoˊs何氏LS3/5A+ LS3/5AS音箱组合摆位拉至试音室中超过三分一的位置,此时音箱离后墙距离超过三米二,而两箱的距离为两米半左右,聆听位置呈正三角型,音箱内倾角约为150,以尽量避免过多空间反射声的原则试听。
    当HUGO出版的《红英与唐彪》唱响不足十秒的时候,我即感到此时的何氏已非昔日的何氏,我听到的声音在保持了以往中低频密度感、高频的明亮度、音场的规模感优势的前提下,平衡度更平坦了、音色更准确了、声音的档次也更高一筹。此时我听到的不是印象中只懂甜言蜜语的LS3/5A,而更似是一对优质的中型落地箱,频响两端的延伸非常充分,而且平滑流畅,全频声音的能量感均衡一致。因此音场的拓展非常自然,声像的结像力出乎意料的精准结实,两位演唱家的定位及形态就如在面前一般真实。以我的印象,在同级的产品中是难以找到具有同等水准表现的,Hoˊs何氏在这里给了我第一个惊喜。
    我在试听的过程中曾经试过断开LS3/5AS超低音,结果发现除了音场缩水30%、声像结实度略有下降、没有了超低频延伸外,音色、质感、定位等表现依然非常出色。而当接回LS3/5AS超低音后,整体音效的全面提升令人信服频率延伸的重要性。
    用整套Hoˊs何氏LS3/5A + LS3/5AS音箱组合听格什温的《蓝色狂想曲》,钢琴的铿锵有力、形态饱满,而且充满能量的跳跃感令音乐呈现出生气,非常动听。大声压、大动态下未见散乱崩溃的现象出现,可见整套Hoˊs何氏LS3/5A + LS3/5AS音箱组合不但能大声唱,还能唱得很好。再来一张风潮发行的《十鼓》,敲击乐器凌历的动态、冲击力十足的考验未能难倒整套Hoˊs何氏LS3/5A + LS3/5AS音箱组合,鼓声虽然欠缺大型系统拳拳到肉的权威性,但实际上论场面的控制力和音乐的气氛而言,这套中低价音箱能表现得如此大方得体、面面俱到,是Hoˊs何氏在这里给了我第二个惊喜。
何止LS3/5A这么简单
LS3/5A在很多人的心目中已经成为一段神话,甚至有些人将其奉若神灵,这从一个侧面说明了LS3/5A的成功。但事实上LS3/5A受限于结构、体积等物理条件的限制,在很多方面都不是完美的。因此,如果希望真正玩好LS3/5A、体验其独到魅力的话,加上一对LS3/5AS超低音是最为明智的选择,因为只有在频率延伸更为完整的前提下,LS3/5A整体表现的全面性才能得到有效的提升,这样玩出来的LS3/5A才更具魅力。
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